串流媒体巨头Netflix今年一直走在“爆款制造机”的路上。
从《爱x死x机器人》到《怪奇物语第三季》赢得收视又赢得口碑，Netflix也开始积极寻求权威奖项带来更大的声望。
图片来自：《怪奇物语第三季》
去年，Netflix就首次凭借《罗马》荣获了奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳外语片等三项大奖，上周，Netflix也宣布将发10部新作，其中最被看好冲击奥斯卡的，就是《爱尔兰人》和《婚姻故事》。
《爱尔兰人》是由马丁·斯科塞斯导演的一部“黑帮史诗”，耗资1.65亿美元，从主创的阵容、史诗级题材，以及视频反映的阶级权力问题等等来看，这部电影似乎就是为奥斯卡量身定制。
图片来自：《爱尔兰人》
另一部诺亚·鲍姆巴赫导演的新作《婚姻故事》由斯嘉丽·约翰逊主演，已经入围了威尼斯主竞赛单元，并获得了不俗的口碑，接下来它也会类似去年的《罗马》一样，在多伦多、纽约、特柳赖德等多个电影节亮相。
图片来自：《婚姻故事》
还有8部新电影，都是Netflix手里的好牌，包括《洗钞事务所》、《我叫多麦特》、《第一个国王》、《地震鸟》、《圣诞老人克劳斯》、《只手探险》、《法国大咖》、《教宗的承继》等，均会在下半年陆续推出。
不过一直以来，Netflix在国际电影节上的评选都不太顺畅。2017年Netflix和法国戛纳电影节闹掰，因为Netflix不接受参与竞赛单元的电影必须在法国上映才能参与评选，德国柏林影展开幕前，有160家独立电影参展商联名上书抗议Netflix视频入选，只有意大利的威尼斯影展相对支持Netflix，去年《罗马》就拿到了“金狮奖”，但威尼斯影展也被认为“沦为Netflix的“营销工具””。
图片来自：Gabby Jones／Bloomberg
《罗马》拿到金狮奖后，就开始横扫各大风向标奖项。Netflix也为此投入了千万级的公关费用，这也极大促成了《罗马》顺利走向奥斯卡。但在参与奥斯卡评选的过程中，Netflix也引起了很大的争议，主要还是因为传统电影业和串流媒体公司一直以来的冲突。
导演史蒂芬·斯皮尔伯格就曾表示“所有Netflix出品的都是“电视电影”，应该去竞争为电视剧设立的艾美奖”，并表示他们应该没有资格获得像奥斯卡这样的奖项。虽然不能确定说传统影业和串流媒体之间的战争对此造成多大影响，但是在奥斯卡去年的“最佳视频”被《幸福绿皮书》拿走后，《好莱坞报导》写过：“传统影业显然不想把奥斯卡交给这样一支破坏性的力量。”
图片来自：《幸福绿皮书》
近年来，Netflix凭借着巨额的投入和高速的内容制作，在好莱坞大肆扩张，剧集方面都已和HBO平起平坐，这也使串流媒体成为影院越来越不容忽视的竞争对手。
不过串流媒体电影冲击奥斯卡最被诟病的地方还在于，Netflix内容几乎都在线上放映，就算院线发行，也强硬坚持要和网络同步放映，视频一经上线，就会同步推出到190多个国家和地区。
这和传统制片厂“在影院公映90天后才能出版数字版”的规则起了冲突，传统制片厂与电影人认为：
Netflix等串流媒体对于影院放映不够尊重，这也亵渎了作为一门艺术而存在的电影。
因此奥斯卡要求，电影必须在商业剧院里上映7天才能获得候选资格。Netflix一直未与戛纳电影节讲和，但却为奥斯卡打破传统，去年《罗马》评奖，视频在串流媒体上播放前，就先在影院上映了三周。
今年，新的10部作品不仅都会进入北美和英国影院放映，形成一支“冲奥梯队”，《爱尔兰人》、《婚姻故事》等新片都将在影院持续上线一个月左右时间，再次打破Netflix的影院上映纪录。
串流媒体平台的电影参加奥斯卡评选的整体趋势，目前也缓和了许多。今年4月，美国司法部出面作出警告，称不让Netflix参评奥斯卡可能涉嫌垄断，并压制行业竞争。于是后来颁发奥斯卡奖的电影艺术与科学学院决定，Netflix视频只要按照规定要求进入影院放映，即有资格参与评奖。
所以现在，我们就可以静心等待半年后Netflix的冲奥结果了。
随着越来越多串流媒体的电影参与奥斯卡或其他国际影展评选，对大众来说其实也是一件好事，因为这代表着电影将越来越多样化。
例如Netflix上各种类型的电影，就能获得更广泛的受众和知名度，从而让电影制作人有更多的资金和更大影响力，来制作更独特而优秀的电影。正如《罗马》的导演艾方索·柯朗所说：
院线片已经变得有点中产阶级化了，它们受限要产出某种特定的电影商品。但像Netflix这样不同的平台，就不会害怕冒险去制作《罗马》这种类型的电影。
我希望大家对于Netflix和院线的比较就此终结，因为他们互相合作更能够提升电影业界的发展。